森林家园的意义，终被正视，所有人都在努力“校正”

黑龙江省林业科学院伊春分院的叶琳正在“研究”松鼠。 因为松鼠将红松种子埋在周围的习性决定了它是红松的自然更新播种者，而松鼠携带松果的距离决定了种群将扩散到的森林数量。 他希望他们这一代人至少能够补充红松林恢复的“火花”源泉。

刘文虎以前是一名伐木工人，现在是一名护林员。 这种转变让他“自豪”。 建塔人韩江涛会为森林里的花栗鼠留下食物。 “我们不能让动物饿死。” “第三代林农”牛蕾选择回到家乡创业，利用电商经济拉动森林食品的销售……森林家园的意义终于被重视，而大家都在努力“纠正”。

然而，红松林的故事依然令人唏嘘：曾经有108万公顷的原始红松林，如今只剩下4万公顷的天然林； 红松生态系统的恢复通常需要200年； 没有“十年树”，只有“百年树”。 小松鼠种下的红松种子可能需要100年才能长出新的红松林……

红松林的故事来源于腾讯新闻热门人文自然纪录片《大国之树》。 整部纪录片只有4集，每集只有30分钟左右，但这并不妨碍它在信息密度、科普性、人文故事性上做到极致。

坦白说，娱乐独角兽一开始也心存疑虑：到处都是树，能讲出什么精彩的好故事呢？ 但看完节目后，我们更加坚信：这是最适合当代年轻人体质的纪录片。

目前，《大国之树》也是腾讯新闻台首部播出当天热度值破万的纪录片。 曾38次登上热搜榜，并得到学强国、科普中国等多家官方媒体的支持和认可。 当然，还有观众最直接的反馈：“从现在开始，我要观察身边的树木”、“唤醒了我对自然的敬畏和尊重”、“最好的精神食粮，多拍这样的纪录片”、 ETC。

从媒体的角度来看，很多答案正在逐渐清晰：一棵树能讲出什么好故事？ 为什么我们需要一部关于“树”的纪录片？

年轮有什么含义？

当我们聆听85岁的研究员裴胜基讲述他关于野樱桃树的故事，看着从21岁到80岁一生致力于茶叶的育种专家罗生才带着满山跑来跑去的时候。一锄头，《大国之树》这句话突然不再形而上：“在年轮中寻找意义”，有些人生来就是树。

大树能够挣脱一切阻碍，努力站在最高点迎接阳光。 他们也是如此：1974年，裴胜基亲自带队考察望天树，1975年终于向世人证明，中国存在热带雨林； 在“空气中弥漫着金钱味”的武夷山，罗生才继续为保护这棵名树而努力。 “一线”：开发茶园，研究培育名优树种。

《大国之树》希望我们在年轮中寻找什么意义？ 在娱乐独角兽眼中，它应该意味着“人”的意义、“时代”的意义、“树”的意义。

当然，裴胜基和罗胜才并不都是人物样本。 就像望天树的生态系统一样，这里不仅有最高的树，还有正在积蓄力量的“蹲苗”、上百种附生物种和各种各样的小动物。 纪录片提供的人物样本也很丰富，情感接触点多样且细致。

游玉琼是国家级非物质文化遗产武夷岩茶（大红袍）制作技艺传承人。 尽管她受到女孩嫁娶、男传女的固有观念的打击，但她仍然坚信“我为茶而生”，并最终成为中国第一批非物质文化遗产大师中唯一的女性。

还有更多沉默的岗位人士和最普通的老百姓。 他们更像是默默生长却不断积蓄力量的树木。 长期从事雨林动态探测工作的董金龙，你觉得他孤独、辛苦，但他却乐在其中，用最浪漫的语言来形容天空树开花的甜蜜。 造塔人韩江涛夫妇冒着生命危险，为明天而努力，辛勤地生活着。

我们不只看最高的树，而是每棵树都有自己的年轮，每个年轮都有自己的故事，每个人也有自己的故事和情感。 这也是《大国之树》人文故事中最精彩的性爱部分。

所谓“时代”的意义，就是《大国树》对时代问题的关注焦点。 这也是树与人的深度融合：树木见证了人类文明的演进，在生态中发挥着重要作用。 纪录片的视角并不仅仅停留在夸张情感，而是用二维的方式讲述那些经历过的人的故事，让生态保护变得更加切实可行。

一方面，关注生态修复工作具体进展和困难。 例如，雨林恢复的难度就在于套种的难度。 红松林的恢复首先从补充种源开始。 另一方面关注当地民众的困境和发展。

橡胶林的绿色沙漠和红松林的大规模采伐期虽然是历史发展的结果，但也有当地人生存的需要。 生态保护的一部分就是如何帮助当地经济发展。 比如雨林恢复不仅有资金补贴，还大力发展雨林旅游。 雨林徒步受到很多人的喜爱； 宜春迎来了年轻一代的回归。 创业，利用电商经济带动森林食品销售。

所谓“树”的意义，是一场融自然、地理、历史等学科于一体的强大科普运动。 第一期节目播出后，关于天空树和热带雨林的讨论达到了新的高峰。 #北纬21°只有云南有热带雨林##中国用一棵树打破国际刻板印象#等多个话题登上微博实时热搜。

更重要的是，它让我们在历史变迁中客观、公正地审视一段过去：自然与人类的关系不是静态的，而是动态发展的。 橡胶林和红松林的故事或许也有遗憾。 我们正视过去的错误，反思过去，但我们也尊重过去时代的选择和发展，着眼当下。 正如水哥王玉衡所说，“人不可能是所有人”。 我们在各个阶段都会做正确的事，并且至少可以做出纠正。”

从人文故事、当代问题到强力科普，《大国之树》让我们感受到了大国的底蕴和自然的美丽，在其中，我们也可以审视自己，一睹大自然的风采。世界，看到过去和未来。

为什么我们需要一部关于“树”的纪录片？

《大国之树》由腾讯新闻出品，中国农业银行主办，夏至工作室、中国环境科学学会联合出品。 至此，我们也可以回答最初的问题了：为什么我们需要一部关于《树》的纪录片？

最大的原因在于对当下年轻人情感的洞察和关怀。 一个可能不太酷的知识是，豆瓣上有一个名为“抬头看树”的群组，拥有超过 12 万会员； “无限小亮”这个年轻人科普账号，全网粉丝超3500万。 与此同时，猫、狗等宠物已经成为年轻人生活中的“必需品”，甚至取代了人们带来的陪伴感。 总之，当代年轻人对动植物越来越感兴趣，希望能从它们身上得到治愈感。

《大国之树》播出后，市场最集中的反馈就是“治愈”。 一方面，植物本身就具有治愈感。 以第一集中的观天树为例，无论是从81米高的塔吊上射出的巨大树冠，还是降落伞状随风飘落的种子，还是生长在其上的各种兰花，还是董金龙拍摄的仰望天空 睡在树叶上的青蛙给人一种治愈的感觉。

树的治愈特性也反映在它的确定性上。 无论环境如何变化，树始终保持着自身生长的节奏。 它是不确定环境中的一种“确定性”，也是当代年轻人迫切需要的镇静剂。

另一方面，人物故事带来治愈感。 这是一个缺乏意义的时代。 年轻人不断地在躺着和滚着之间挣扎。 他们追求的是越来越快、越来越短、越来越“高效”的事情。 然而，树背后的人和故事却带来了完全相反的感觉：

“我这辈子注定与树结缘”、“我一生都在和植物打交道”、“我真是为茶而生”……纪录片里有好几个这样的宿命感伤。 也许原因尚不清楚。 有些人可能觉得耸人听闻，但真正读过整个故事的人已经被感动了。 选择一件事伴随你的余生。 裴盛吉的年龄和经历，足以支持他说出这句话。 他也是理想主义的化身和长期主义的坚持者。

如果说裴胜基肩上还肩负着历史的重任，选择了勤奋学习、有所突破，离我们有点遥远，那么董金龙则代表了普通人的日常生活。 他坚持了十年，在工作中找到了新天地，在工作中积累了热爱。 这对于渴望在工作中寻找意义的年轻人来说，是最大的感动。

站在时代更大的命题下，树也意味着更具体的入口和载体。 环保问题并不新鲜，也经常在影像作品中呈现。 如何为它找到最现实、最可感知的入口，是最困难的。 树木随处可见的普遍共识，以及其背后巨大而丰富的故事，决定了它们是我们“最熟悉的陌生人”，也是解决环境问题最合适的方式：友好而真实。

纪录片中橡胶林“绿色沙漠”的故事源于水哥王宇恒在飞机上的一次观察，而他的橡胶林之旅也是他给自己带来的一次探索和解密之旅。 听着刘文虎在树桩前演示如何砍伐树木，昔日的大规模伐木岁月似乎更加清晰地浮现在眼前，巡警的身份也显得更加珍贵。

通过不同的树木，植物的经济价值和生态价值也被更深入地讨论，甚至家国情怀和民族自豪感也有了更具体的出口。 我看过太多有关“天价茶”的新闻，但真相可能并不像纪录片中保护性的“土地庙”那样令人印象深刻，也不像罗生才奔波乡村带领水哥和王玉衡一点一点地走进了茶的世界。 成真。

在腾讯新闻网站的评论区，望天树引起的用户反馈非常积极：有人感叹望天树对热带雨林有如此重大的意义，有人终于明白为什么当时的中国需要被证明有热带雨林，有的科研人员被他们毕生的热爱和坚持所感动……从树开始，层层剥离的自然、历史和故事，成为大众情感的出口，密集而复杂，但也积极而积极。

最后，生活太忙碌，不如停下来，静下心来看看树木。 这就是《大国之树》与我们分享的，观察一棵树，发现每棵树背后隐藏的、丰富的、美丽的世界。

最适合年轻人的人文自然纪录片

《大国之树》带来的感动还在继续。 那么从制作角度来看，《大国之树》为何能有如此强大的效果呢？ 娱乐独角兽还与纪录片导演孟天放、制片人张浩、总导演罗英鸾、剧集导演张锐进行了独家对话。 根据他们的故事，我们总结出以下三点：

首先，从树开始，制作一部专业、精美的纪录片。 比如，除了考虑中国三大林区代表性树种选择的自然因素外，导演孟天放对于选择树种题材有更精准的标准：必须与观众实际相关，故事必须真实。冲突且具有连续性，主题必须与用户相关。 引起共鸣、科普、有趣。 这些决定了如何让“任何地方”都具有吸引力。

在呈现上，如果你熟悉腾讯新闻，你会发现他们对人文纪录片的投入比自然题材更深。 那么如何“扬长避短”呢？ 一方面，他们在拍摄树木上付出了很大的努力。 例如，节目组花了两天时间在雨林中徒步，寻找能给观众带来原生雨林感觉的树木； 他们还在几十米高的空中走廊上工作。 我努力地掌握机器，但风一吹来，我就惊呆了，出了一身冷汗。

另一方面是利用团队在人类故事方面的优势，以拟人化的方式讲述一棵树。 比如，望天树庞大的生态系统，在董金龙拍摄的树叶上的青蛙等各种生物中，更是触手可及； 水哥和王宇恒对橡胶林中“没有一声鸟叫”的情感，让绿色的沙漠带来的情感更加具体。

简洁的镜头语言，拒绝煽情的真诚表达，是娱乐独角兽特别喜欢这部纪录片的地方。 我们也注意到，主任笔记中提到，这个项目消除了一些科研人员和坚守岗位的人所面临的痛苦和困难。 当我们向主创团队提出这个问题时，导演们表示：主要是考虑人物故事和主题的契合度，而不仅仅是剧情是否感人。

在不煽情、内敛的叙事背后，我们其实尊重每一集的整体叙事逻辑，提炼出最能支撑角色故事的支点，或者在角色身上找到最能引起观众共情的支点。 这也让每个节目始终围绕一个核心主题和故事，牢牢地吸引着人们的关注。

其次，水哥王宇恒的加入，实现了纪录片与综艺之间的新平衡，也吸引了更广泛观众的热情。 树木猎人的功能是多样的：一方面，他在不同的树种中为观众创造不同的追随者视角。 水哥对望天树的理解是龙脑香科，所以节目就从这里开始，跟随他的视角“看”望天树，不断探索望天树背后的故事。

关于如何讲好茶的故事，他也为纪录片提供了一个新鲜的角度：茶新手的视角。 与专家的滔滔不绝相比，水先生的一句“我平时不喝茶”或许更能带领普通观众在“清晰”的状态下体验茶树背后的人和故事。

另一方面，最重要的是，他“明白了”。 水哥的专业和对植物的热爱，让他在进入和理解树种时具体而深刻，并通过他独特的感性和表达方式传递给观众。 比如，面对望天树庞大的生态系统，水哥将其比作人类社会学的办公楼； 它也被称为“聪明”，因为它的阴影不遮挡天空，而是照顾弱者。

面对橡胶树的绿色沙漠，水哥科普指出：“橡胶树本身就是一种奉献和牺牲的物种，当它在南美亚马逊丛林被发现时，并没有让那个地方变得荒芜。”事实上，我们人类的问题就在于我们没有好好利用它。” - 这是静态植物最需要的“发射器”。

第三，平台特色带来的创意质感和风格。 近日，腾讯再次入围中央广播电视台首届“中国ESG典范”年度盛典，成为唯一一家入选的互联网企业。 “不仅仅是流量，更是现实，更是人类和社会的福祉”也是腾讯新闻在内容上最坚定的探索方向。

更具体地说，作为一个信息平台，腾讯新闻的用户特征决定了《大国之树》必须在故事的冲突和信息密度上做到极致。 在孟天放看来，在短视频的冲击下，大众的阅读习惯、内容接受习惯都发生了非常大的变化，像信息密度这样的东西一定要给予足够； 同时，观众总会被那些闪闪发光的人物故事所吸引。

例如，红松林中人物的故事包括三代人：见证伐木时期的人、当代的塔楼建造者和修复者、以及年轻一代返乡的企业家。 《望天树》的故事典型地从知识层面到话题层面再到人物层面进行剥离，最终在价值层面给观众一种力量感。

这些人物和故事的每个层面也都有专业的考量标准：人物讲述的知识点是否为公众所不知道？ 人物的故事及其所倡导的价值观是否令人难忘？ 哪些主题会引起观众的共鸣？ 对这些问题的讨论贯穿于节目的制作过程中。

也许这仍然是一个充满遗憾的故事。 比如，节目组还保留了大量的古普洱茶树，而白桦树和驯鹿人的故事就没有机会出现在正片中。 但不可否认的是，《大国之树》确实为我们提供了这个冬天。 它带来了跨越多个地域、融合多个学科、渗透多个时代、聚焦多个行业群体的多重视野和精神的洗礼。

更可喜的是，在腾讯新闻、豆瓣等平台上，我们可以看到很多人已经在行动：有人说要研究更多的树，有人关注身边选择做某事的人他们的余生。 可爱的人们，更多的人开始为环保尽自己的一份力量……